第15屆北京國(guó)際電影節(jié)將于本周五正式拉開帷幕。本屆電影節(jié)“致敬·修復(fù)”單元再次成為光影焦點(diǎn)，將展映《神女》《西北偏北》《流金歲月》《內(nèi)陸帝國(guó)》等15部中外最新修復(fù)影片。同時(shí)，為了紀(jì)念中國(guó)電影走過120載風(fēng)雨，電影節(jié)“北京展映”特別策劃的“兩甲子的喝彩：中國(guó)電影特展”中，也將安排《勞工之愛情》《盤絲洞》等早期國(guó)片珍寶的4K修復(fù)版放映。

經(jīng)典老片跨越時(shí)光，講述美的創(chuàng)造、鑒賞、傳承。修復(fù)師逐幀校準(zhǔn)的匠心，北影節(jié)持續(xù)的助力，令中國(guó)電影120年滄海遺珠再綻光芒。與此同時(shí)，也為市場(chǎng)新添嶄新的觀影熱點(diǎn)，激活新的消費(fèi)場(chǎng)景。

修復(fù)師郭紅

修復(fù)師陳思全

修復(fù)師王崢

修復(fù)師盧叢薇

《祝?！沸迯?fù)對(duì)比圖

《神女》修復(fù)對(duì)比圖

經(jīng)典重現(xiàn)

《神女》展映煥新塵封記憶

本屆北影節(jié)“致敬·修復(fù)”單元精選了15部影片。其中，《神女》《民警故事》兩部作品的4K版，是中國(guó)電影資料館最新修復(fù)作品。前者不僅是中國(guó)電影史的活化石，更是檢驗(yàn)中國(guó)老片修復(fù)技術(shù)的試金石。

今年恰逢阮玲玉逝世90周年，中國(guó)電影資料館數(shù)字修復(fù)實(shí)驗(yàn)室對(duì)這部1934年的經(jīng)典默片《神女》35毫米原始硝酸底片進(jìn)行了4K掃描及修復(fù)。今年2月，該片4K修復(fù)版首次亮相第75屆德國(guó)柏林國(guó)際電影節(jié)經(jīng)典單元，讓觀眾為其經(jīng)典構(gòu)圖、光影運(yùn)用，以及演員的表演而驚嘆。

這部經(jīng)典名片曾經(jīng)在20余國(guó)展映，被稱為“鐵盒里的文化大使”，被國(guó)際影史學(xué)者盛贊為“東方美學(xué)教科書”。如今，經(jīng)由修復(fù)與配樂，塵封的光影記憶煥發(fā)新生，不僅是對(duì)中國(guó)電影文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承，更是向世界講述中國(guó)故事、展現(xiàn)中國(guó)文化自信的重要窗口。

此外，《盤絲洞》是現(xiàn)存最早改編自《西游記》的古裝神怪片，曾一度失傳，直到2014年才由挪威國(guó)家圖書館尋獲并歸還我國(guó)，并于2024年回歸十周年之際完成4K修復(fù)，本次放映為該版本世界首映。

老片新生

體現(xiàn)修復(fù)師逐幀校準(zhǔn)的匠心

老片修復(fù)背后，是修復(fù)師逐幀校準(zhǔn)的匠心。“電影修復(fù)要?dú)v經(jīng)三大關(guān)鍵階段：物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)和藝術(shù)修復(fù)?！敝袊?guó)電影資料館修復(fù)師王崢介紹，在物理修復(fù)環(huán)節(jié)，中國(guó)電影資料館西安電影資料庫的專業(yè)修復(fù)師們，會(huì)為原始膠片清洗與修補(bǔ)，讓膠片恢復(fù)活力。物理修復(fù)后的膠片將從西安乘火車抵達(dá)北京，開啟數(shù)字修復(fù)之旅。中國(guó)電影資料館修復(fù)實(shí)驗(yàn)室借助高精度的4K膠片掃描儀，將膠片轉(zhuǎn)化為數(shù)字格式，隨后在電腦上逐幀修復(fù)畫面和聲音。

在中國(guó)電影資料館的修復(fù)機(jī)房，十余名修復(fù)師日均處理約6000幀畫面，鼠標(biāo)點(diǎn)擊量超2萬次。以每秒24幀計(jì)算，一部15萬幀的影片需持續(xù)“攻堅(jiān)”，每部作品還需應(yīng)對(duì)獨(dú)特的挑戰(zhàn)。

以《神女》為例，該片4K修復(fù)掃描的是1934年的原始硝酸底片。硝酸片又稱“易燃片”，處于40℃以上環(huán)境便會(huì)發(fā)生自燃，且在無氧的環(huán)境內(nèi)依然可以燃燒。因此，這部影片的運(yùn)輸與修復(fù)全程需在恒溫恒濕、防靜電環(huán)境中嚴(yán)格操作。王崢坦言：“我們對(duì)待膠片如文物保護(hù)般謹(jǐn)慎，溫度、濕度、操作標(biāo)準(zhǔn)都是在實(shí)踐中一步步研究出來的?！?/p>

4K修復(fù)《神女》的第二個(gè)難題是，影片因早期膠片攝影技術(shù)局限，會(huì)存在一些特寫鏡頭的虛焦問題，修復(fù)團(tuán)隊(duì)需逐幀進(jìn)行調(diào)整與修復(fù)。修復(fù)時(shí)，每位修復(fù)師負(fù)責(zé)大約十分鐘的段落，既要在監(jiān)視器上精修細(xì)節(jié)，又需要通過大銀幕檢驗(yàn)影片整體的連貫性。

影片修復(fù)必須確保不同修復(fù)師處理的畫面密度一致，這對(duì)團(tuán)隊(duì)協(xié)作也提出了極高要求。

技藝融合

良苦用心守住電影藝術(shù)靈魂

修復(fù)老片，既要修復(fù)其物理形態(tài)，更要呵護(hù)其靈魂。在修復(fù)機(jī)房，北京青年報(bào)記者看到了《神女》4K修復(fù)版與1934年原版的對(duì)比。修復(fù)后的鏡頭里，阮玲玉的眼神和手勢(shì)更顯細(xì)膩，默片表演的精妙一覽無余。修復(fù)師們還特意保留了膠片顆粒和輕微放映機(jī)噪聲，讓老電影保留其歷史的溫度，可謂良苦用心。

1995年上映的《民警故事》是寧瀛導(dǎo)演“北京三部曲”中的第二部，幾乎都是由非職業(yè)演員出演，以超前的美學(xué)風(fēng)格記錄了北京上世紀(jì)80年代末的城市脈搏。成為“拍北京故事的最佳注腳”。其修復(fù)重

點(diǎn)，更是追求藝術(shù)上的“補(bǔ)位”。遵照導(dǎo)演意見，修復(fù)師們?cè)诋嬅娣€(wěn)定性和光線處理上進(jìn)行優(yōu)化。在聲音修復(fù)上，團(tuán)隊(duì)加大了鴿哨等老北京特色的聲音元素，增強(qiáng)了影片的地域感和時(shí)代感。讓觀眾在觀影時(shí)仿佛置身于當(dāng)時(shí)的北京胡同，感受那個(gè)時(shí)代的氛圍——西四的老杏園刀削面招牌、胡同里的蜂窩煤爐子、寧郡王府上的古樸瓦片……共同構(gòu)成了鮮活的80年代北京圖譜。

王崢已參與修復(fù)500余部老片，頗有心得，“電影修復(fù)是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，需要團(tuán)隊(duì)協(xié)作。修復(fù)師既要精通計(jì)算機(jī)和電影歷史，又要掌握AI算法，理解電影的節(jié)奏和靈魂。只有技術(shù)與藝術(shù)完美融合，修復(fù)工作才能真正打動(dòng)人心?！?/p>

技術(shù)迭代也并未改變修復(fù)的核心——與創(chuàng)作者跨時(shí)空對(duì)話。中國(guó)電影資料館國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演黎濤表示：“成敗的關(guān)鍵在于準(zhǔn)確理解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖?！渡衽沸迯?fù)過程中，團(tuán)隊(duì)通過逐幀分析畫面細(xì)節(jié)，確保每處調(diào)整契合導(dǎo)演吳永剛的美學(xué)風(fēng)格，還原1930年代默片的視覺語言?！背水嬅?，《神女》在修復(fù)過程中還采取了2014年中國(guó)電影資料館與拿督黃繼達(dá)基金會(huì)合作進(jìn)行的配樂，由著名作曲家鄒野創(chuàng)作的雙聲道配樂，給觀眾帶來優(yōu)質(zhì)的聽覺體驗(yàn)。

修舊如舊

深度挖掘經(jīng)典電影藝術(shù)價(jià)值

中國(guó)電影資料館修復(fù)經(jīng)典影片堅(jiān)持“修舊如舊，尊重原創(chuàng)”的原則，每部影片修復(fù)前均需系統(tǒng)性地分析與考證。黎濤向北青報(bào)記者解釋其流程：“對(duì)《盜馬賊》《紅高粱》等影片，我們會(huì)邀請(qǐng)導(dǎo)演、攝影來現(xiàn)場(chǎng)參與藝術(shù)修復(fù)；若創(chuàng)作者離世，則通過文獻(xiàn)考據(jù)還原創(chuàng)作語境，比如查閱導(dǎo)演手記、影評(píng)檔案，甚至聯(lián)系后人補(bǔ)充細(xì)節(jié)。修復(fù)不是藝術(shù)重構(gòu)，而是讓作品以原始樣貌延續(xù)生命。每一幀調(diào)整必須符合歷史邏輯，這是對(duì)創(chuàng)作者最基本的尊重。”

王崢也表示，修復(fù)過程如同與導(dǎo)演和攝影師共同進(jìn)行“二創(chuàng)”，“霍建起導(dǎo)演拍攝《那山那人那狗》時(shí)，因條件限制，只能采用人工潑水的方式制造山路上的濕潤(rùn)感，修復(fù)時(shí)，我們通過調(diào)整影片色調(diào)與反差精準(zhǔn)還原了他理想中的山林氤氳；《紅高粱》修復(fù)中，團(tuán)隊(duì)依據(jù)顧長(zhǎng)衛(wèi)對(duì)美學(xué)的闡述，通過分層調(diào)色強(qiáng)化紅色的視覺張力。”王崢說，修復(fù)不是單純提升畫質(zhì)，而是用技術(shù)填補(bǔ)膠片時(shí)代的創(chuàng)作遺憾。修復(fù)師也是技術(shù)執(zhí)行者——用數(shù)字工具兌現(xiàn)主創(chuàng)當(dāng)年受限于條件未能完全表達(dá)的視覺構(gòu)想。

2022年，王崢和團(tuán)隊(duì)修復(fù)了電影《祝?！?。這是新中國(guó)首部彩色電影，由導(dǎo)演桑弧和攝影師錢江創(chuàng)作，其膠片保存狀況良好，掃描后有油畫質(zhì)感。王崢說：“當(dāng)時(shí)，我們覺得可以修復(fù)得很‘漂亮’，但查閱導(dǎo)演和攝影的創(chuàng)作闡述后發(fā)現(xiàn)并非如此。桑弧導(dǎo)演指出，影片雖為彩色，但色調(diào)應(yīng)以淡彩色為主，呈現(xiàn)悲劇的色調(diào)。我們遵循這一理念，調(diào)整了整體色彩。因此，電影修復(fù)不僅是技術(shù)挑戰(zhàn)，更是對(duì)經(jīng)典電影藝術(shù)價(jià)值的深度挖掘。”

國(guó)際水準(zhǔn)

中國(guó)老片修復(fù)受世界認(rèn)可

黎濤介紹，2006年，國(guó)家啟動(dòng)“電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程”，由中國(guó)電影資料館牽頭推進(jìn)老電影膠片的數(shù)字化修復(fù)與存檔。截至目前，中國(guó)電影資料館修復(fù)的經(jīng)典影片數(shù)量可觀，現(xiàn)已完成2K修復(fù)500余部，4K修復(fù)60余部。

其中，《盜馬賊》4K修復(fù)版于2019年首次參加國(guó)際主流電影節(jié)，入選了戛納國(guó)際電影節(jié)的“經(jīng)典單元”，“這代表了中國(guó)的修復(fù)技術(shù)，被國(guó)際藝術(shù)界認(rèn)可”。此后，《祝?！贰讹w鷹計(jì)劃》分別于2020、2024年入選戛納國(guó)際電影節(jié)的“經(jīng)典單元”。中國(guó)現(xiàn)存最早故事片《勞工之愛情》4K修復(fù)版，于2022年在意大利博洛尼亞探佚電影節(jié)首映。

黎濤表示，目前中國(guó)老片修復(fù)水準(zhǔn)處于國(guó)際一線，而且一直在自主研發(fā)技術(shù)，“比如，《盜馬賊》高幀率制作技術(shù)，將影片從每秒24幀提升到了每秒48幀，這也是全球首次將視頻高幀率技術(shù)移植到膠片數(shù)字化修復(fù)當(dāng)中?！?/p>

·電影節(jié)·看點(diǎn)·

大師名作修復(fù)版將密集展映

電影節(jié)是修復(fù)影片連接觀眾的重要橋梁，老片修復(fù)也屢屢成為北影節(jié)焦點(diǎn)。第9屆北影節(jié)上，《紅高粱》4K版喚起觀眾的懷舊情結(jié)；第11屆上，《永不消逝的電波》彩色修復(fù)版引發(fā)年輕觀眾強(qiáng)烈共鳴，印證經(jīng)典影片的持久生命力。今年，北影節(jié)更是通過精心設(shè)計(jì)的展映層次和結(jié)構(gòu)打破觀眾對(duì)老片的刻板印象。在多個(gè)系列和單元中，都可以找到經(jīng)典影片4K修復(fù)版的蹤跡。

“致敬·修復(fù)”單元，除了有《西北偏北》《竊聽大陰謀》《去了解》這類大師名作的最新4K修復(fù)版本，還專門選擇了非洲第一部女導(dǎo)演拍攝的劇情片——安哥拉導(dǎo)演莎拉·馬爾多羅的《桑比贊加》，伊朗第一位女導(dǎo)演瑪瓦·納比利的名作《被征用的土地》，非洲“電影之父”塞內(nèi)加爾導(dǎo)演烏斯曼·塞姆班的代表作《第阿諾亞戰(zhàn)場(chǎng)》。播放版本均為4K修復(fù)版。今年柏林電影節(jié)“柏林經(jīng)典”最新修復(fù)的影片也“快遞”到北影節(jié)。著名導(dǎo)演康拉德·沃爾夫生前最后一部作品《獨(dú)唱蘇妮》將與中國(guó)觀眾見面。

在“致敬·紀(jì)念”單元，為紀(jì)念去年辭世的作家瓊瑤，林青霞成名作《窗外》4K修復(fù)版將展映；還有4K最新修復(fù)版《內(nèi)陸帝國(guó)》及多部短片都將和影迷見面。

“致敬·特別策劃”今年的主題是“追憶塔可夫斯基”，將放映塔可夫斯基和他的兒子小塔交相輝映的一組影片，其中老塔的《旅行時(shí)光》4K數(shù)字修復(fù)版和小塔的《安德烈·魯勃廖夫：電影作為記憶》將在中國(guó)進(jìn)行國(guó)際/世界首映。

北影節(jié)展映策展人沙丹直言：“對(duì)于影迷來說，未曾見過的電影就是新電影，北影節(jié)要做的，是把一些冷門的經(jīng)典變成當(dāng)下的文化事件，而這種策展思路也呼應(yīng)了中國(guó)電影開放多元、擁抱世界的格局?！?/p>

·電影節(jié)·關(guān)注·

老片新映開辟消費(fèi)新場(chǎng)景

《神女》4K修復(fù)版今年先后登上柏林電影節(jié)、北京國(guó)際電影節(jié)，隨后將回到阮玲玉故鄉(xiāng)上海放映，最終通過全國(guó)藝聯(lián)影展覆蓋更多城市。這種策劃被稱為“環(huán)路”——通過電影節(jié)、城市溯源與全國(guó)發(fā)行的三階段路徑，為修復(fù)老片設(shè)計(jì)可持續(xù)的“青春周期”。

沙丹認(rèn)為，修復(fù)老片也能夠激活產(chǎn)業(yè)動(dòng)能。今年北影節(jié)期間，《那山那人那狗》4K修復(fù)版放映后，導(dǎo)演霍建起將親臨現(xiàn)場(chǎng)解讀電影；《少林寺》4K修復(fù)版放映后，副導(dǎo)演施揚(yáng)平將現(xiàn)場(chǎng)與觀眾交流，揭秘拍攝細(xì)節(jié)。這種“修復(fù)影像+創(chuàng)作回溯”的模式，讓老片從單向放映升級(jí)為互動(dòng)交流，驅(qū)動(dòng)票務(wù)、衍生品與版權(quán)交易的復(fù)合價(jià)值。此外，北影節(jié)還為《勞工之愛情》這部默片策劃了現(xiàn)場(chǎng)配樂演出，重構(gòu)黑白影像的節(jié)奏，讓百年膠片與年輕觀眾產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，將老電影轉(zhuǎn)化為不可復(fù)制的文化體驗(yàn)，在流媒體時(shí)代開辟實(shí)體消費(fèi)新場(chǎng)景。

當(dāng)觀眾在影院與主創(chuàng)共情、與歷史對(duì)話時(shí)，膠片記憶的活化不僅為文化消費(fèi)注入了新的活力，更補(bǔ)全了電影文化生態(tài)中稀缺的經(jīng)典內(nèi)容拼圖。而老片修復(fù)也越來越被認(rèn)為是一項(xiàng)意義非凡的事業(yè)，“它保留了人類文明的記憶，讓電影這種獨(dú)特的藝術(shù)形式得以跨越時(shí)間的長(zhǎng)河，繼續(xù)綻放光彩?！鄙车ふf。

文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng) 攝影/北京青年報(bào)記者 郝羿

部分供圖來源/電影資料館 統(tǒng)籌/李洋

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